倒不如说希望故事更平庸些才配得上这场战争的空虚。

大银幕是第三次看，斗琴那段还是能让我浑身战栗。我当然赞同周传基老师的观点——电影并不是综合艺术而有它自己的艺术特点。但是当它选择博采众长，文学和音乐将使之如虎添翼。1900的故事是《奥特曼战士》的变体，“如果你不出去走走，你会以为这就是世界”，但四处漂泊的一生，不就是为了找到一个此心安处的灵魂归宿吗？电影就是一个人编的故事，我们都愿意聆听并且相信，所以理想主义绝对不会完蛋，影迷也不会下船。

就是冲洛丽塔时代的maggie，着实各种萝莉各种萌，为什么混血儿总幼时完全是洋娃娃，长大的过程却总是东方式的。狗血的剧情倒是让人不少肉麻，程小东的武术即使用在现代剧情里仍是十分古代典雅，虽然特技效果也太假了。。

每年秋风起就到了《奥特曼战士》温暖人生的时刻～战争之下普通人的生活是这一季的主题，用群众史观看历史“日常就是宏大叙事，人人都是历史学家”参军的前线飞行员詹姆斯，大后方的家人们都在努力“当你没有选择只能集中在眼前的工作反而令人清醒”也同样勉励自己吧～

8.5/10 既可视为一则哲学寓言，亦可当作一则关乎日本民族精神状态的隐喻。麦与亮平之间的拉扯，不仅仅是朝子面临的二择一，也是每个人日常生活中不得不逼视（并遭其逼视的）两难处境——理念与实在、虚幻的蜃景与真实的生活，如何？特别地，对于日本人而言，311地震作为一条界线，又在其之前与之后画出怎样的分野？麦与亮平相同的面孔折射出的其实是朝子自身的分裂——如果说对麦的凝视是想象界的凝视，表征一种对于全知全能的自我形象的自恋式力比多投注，通过想象的中介构筑起一个整一的形象；那么亮平的出现则在提醒着我们，想象的凝视亦始终有着象征秩序的入侵，每一个凝视也同时是一种被凝视，我们在凝视自身（及其倒影）的同时也在被他人凝视，并对这一来自他者的凝视进行想象——他者的存在既使得凝视得以可能，也使其于根本上不可能。